陳柏宇

　　中新網10月20日電 臺灣《聯合報》20日刊發影評文章稱，《控制》是一部用懸疑包裝，將婚姻關係描寫成無底黑洞的心理驚悚劇，交給擅長塑造氣氛的戴維芬奇執導，確實擁有相得益彰的巧妙合適。影片層次越見繁複精彩，讓本來似是單純夫妻對立的婚姻實錄，終成整個巨大社會的照妖鏡，而非只是流於“致命的吸引力”或是“史密斯任務”般的狹隘格局。
　　文章摘編如下：
　　首先是敘事。和舊作“社群網戰”一樣，戴維芬奇將故事中對立雙方的觀點，都做了充分的鋪陳，並沒有明顯是非曲直的決斷。“控制”更複雜有趣的是，透過妻子在結婚周年紀念日的失蹤，我們交錯聆聽來自丈夫的抱怨，以及妻子日記本里楚楚可憐的旁白自述；到了中段，突然觀點一下子翻轉，那個妻子的自述配合著她的“變臉”，也漸漸演化成事實的真相。小說作者吉莉安弗琳自己下手改編劇本，既找到新的詮釋方式，亦未違背原典的精神，成功建立基礎。
　　我們很少看到，敢在中場就把“謎”給解開的懸疑片型。當妻子的蹤跡出現之後，“控制”也從原本的尋人主軸，驟變為另一種奇詭而不可測的新情調。原來，最可怕的並非人性扭曲或謀財害命，而是從眾的愚昧與無知。說來說去，干卿何事的旁觀者們，竟是最冷血而荒謬的事件共犯。
　　在電視新聞里自由心證、指導辦案的妖艷女主播，和兩個警探無論是刻板印象或誤導所造成的錯判，其實全都是殊途同歸；律師利用媒體、民眾自視正義的鞭笞，最後製造出的結果也沒什麼兩樣。就像夫、妻說法各異，但究竟在這椿婚姻關係之間，是誰控制住誰、哪個負了哪個？恐怕故事越說到最後，越沒有人能給得出答案。
　　如同片終妹妹蜷縮在一角的哭泣，最可怕的不是真相為何，而是明明清楚、卻又不得不隨波逐流的無奈，那才是看不見盡頭、最深邃的內在恐懼。
　　身處在臺灣的你我，看著“控制”里逐漸失控的整場鬧劇，簡直足以感同身受到無以復加的地步。雖然片長近兩個半小時，但全片幾乎沒有冷場，戴維芬奇把不同觀點循序漸進地編織進來，層次越見繁複精彩，讓本來似是單純夫妻對立的婚姻實錄，終成整個巨大社會的照妖鏡，而非只是流於“致命的吸引力”或是“史密斯任務”般的狹隘格局。(塗翔文，影評人)　　（原標題：台媒析電影《控制》：社會的巨大照妖鏡）